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著名的《黄桥烧饼歌》歌词作者、新四军战地服务团戏剧组组长李增援,牺牲已六十多个春秋了,然而他长眠的地方,无人知其姓名;家乡烈士英lzy.jpg名录上,也没有他的名字。几十年来,家人为了寻找他的下落,四处打听,解放初期曾登过报,近几年又请人去台湾查询,一直杳无音信。如今,终于水落石出了。
文艺之星的诞生
李增援,原名李增园,字益三,亦称夷散,益安。1913年6月29日出生。籍贯,今莱芜市莱城区寨里镇太平街村(原莱芜县水北区)。家庭成分,破落地主。
李增援的父亲李可训,在地方上颇有名望,任过区民团团长、联庄分会会长等职。因开小煤窑破产,卖田抵押,从此家庭经济衰败。
李增援有五个姐姐和一个弟弟,排行第六。他7岁(1920年)接受启蒙教育,先后在太平街民办小学和陈家楼完小读书。完小毕业后考入泰安三中,因缴学费有困难,转莱芜县立中学学习。1928年考取山东省曲阜师范,在后师三级一班就读,同年在校加入了中国0。1929年夏秋之间,他参加了由学校党组织发动和领导的震惊全国的《子见南子》话剧的演出,开展了反帝反封建斗争,发扬了“五四”运动精神。
1933年2月,李增援插入上海美术专科学校西洋画第二年级学习。上海美专是著名画家刘海粟创办的,该校自1931年“九一八”之后,学生纷纷走向社会,投身到火热的抗日救亡运动中。李增援所在西洋画系主任倪贻德,既懂西洋画,又是一位左翼作家,思想很进步,所以西洋画系的学生思想特别活跃。当时,鲁迅提倡苏联的木刻艺术,西洋画系的一些进步同学,主动成立了木刻小组。这个小组的学生,后来大都参加了革命。李增援对木刻也很有研究,并发表过木刻作品。李增援这一届的毕业纪念册,是由系主任倪贻德以及西洋画系毕业学员赵清阁编辑的。所以李增援所写的思想性很进步的《艺术与文化建设之杂话》毕业论文,得以载入该册中。在这篇文章里,李增援针对十个教授发表的《建设中国本位文化宣言》,发表了不同见解,宣扬了“左联”提出的大众化艺术观点。一个初出茅庐的青年,竟敢向十个教授挑战,这绝不是狂妄,而是他掌握了真理,自觉地站在无产阶级立场上,对文艺发表了马列主义的见解,这是李增援在政治上、思想上成熟的标志。
美术专科学校毕业后,由于他酷爱戏剧艺术,又于同年10月考取了南京国立戏剧专科学校。在剧专学习期间,李增援曾和陈永京一同参加了挪威作家亨利克•易卜生的著名话剧《国民公敌》的演出和布景设计,取得很好的舞台效果。1936年暑假,一些进步同学临时组成“南京联合剧社”,到芜湖演出了《赵阎王》、《0》等剧目,也由李增援和陈永京担任布景设计。因为演出的是抗日戏,看的人很多,但警察强令停演。大家一道去警察所质问,并撰文在报上揭露了停演的事实-,得到了社会各阶层人士的同情和支持。
1936年底,在教师扬帆介绍下,李增援参加了南京学生界的抗日救国会,并是负责人之一。当时,正是西安事变前后,全国人民抗日救亡运动风起云涌,杨帆秘密带领救国会的李增援等同学,到郊区燕子矶演出了《放下你的鞭子》等剧目,进行抗日宣传。
1937年6月,李增援在南京戏剧专科学校毕业,由该校教师王家齐带领,从南京去武汉一带从事抗日宣传活动。他目睹了-军队节节败退、祖国大片山河沦陷的现状,忧国忧民,期望施展抗日抱负,在繁重的《保卫卢沟桥》演出任务中,他日夜创作剧本,写了不少优秀的宣传剧,其中《盲哑恨》,写的是一位离乡背井、四处流浪的盲人老汉,携着小女儿和哑巴儿子流落街头,卖艺求生,遭到汉0流氓的-……老汉痛斥-之恨,激起群众的同情与义愤。这个剧本不但政治内容好,且有优秀的写作技巧。《盲哑恨》的每场演出,都激起了观众的强烈爱国之心,不时地爆发出:“打倒日本帝国主义!打倒-贼!我们不做-奴!”的愤怒口号声。
抗战爆发后,根据国共两党达成的协议,将长征时留在南方各省的红军游击队,改编为陆军新编第四军,军部秘书长李一氓,要作家杜宣设法在武汉招募一批文艺人才,组建战地服务团。在张光年的引荐下,由杜宣介绍,李增援于1937年底在武汉参加了新四军。1938年1月6日,新四军军部由武汉移至南昌后,正式成立战地服务团,李增援成为战地服务团最早的成员之一。他先后担任新四军战地服务团戏剧组组长、剧团副主任,新四军苏北指挥部战地服务团剧团主任,新四军一师战地服务团剧团主任等职。
抗日文艺尖兵
新四军战地服务团成立之初,分成戏剧组、歌咏组、舞蹈组、美术组、-组。戏剧组除李增援是戏剧科班生外,大部分成员是刚离开学校门二十岁左右的男女爱国青年,对于编、导和演戏是门外汉。为了把这一班人带好,李增援费尽了心血,从怎样念台词、怎样表演、怎样掌握戏剧的节奏、起伏、0等等,都由他一点一点地教给大家。在指导排练时,他善于诱导启发、亲自示范,使大家较快地掌握了演戏的技巧。
戏剧组成立,就赶排节目,宣传中国0的抗日主张。为了纪念“三一二”孙中山逝世13周年,李增援自编、自导、自演了以大义灭亲为主要内容的《一家人》,这是李增援到战地服务团后编演的第一出戏,也是服务团自编节目的开始。该剧演出后,观众的反映很好。由于有了这个良好的开端,对全组同志是一个很大的鼓舞。从此,这个战斗集体在李增援的带领下,紧密配合部队战斗和党的各项中心工作,出色地完成了历次演出任务。
1939年秋冬,新四军三支队在皖南繁昌粉碎了日陆海空军的五次大规模的围剿,有力地打击了日军的嚣张气焰,对-顽固派污蔑新四军“游而不击”,“不能打大仗”等言论,也是一个有力的驳斥。为此,李增援和吴强、王于耕三人合作编写了大型话剧《繁昌之战》,在1940年元旦的军-欢会上首场演出,后又慰问部队,观众达五六万人次,反映热烈,轰动一时,这是李增援军旅戏剧生涯的一个新的里程碑。从此,他认真地写军人、写群众,使自己的戏剧创作更密切地结合实际,更直接地服务于伟大的抗日战争。
《红鼻子参军》是李增援的戏剧代表作,故事情节紧凑、语言幽默、生动活泼、引人入胜。该剧的剧中人“红鼻子”和“张大嘴”都想参加新四军,而他们妻子的态度却截然相反。“红嫂子”积极支持丈夫参军,而“张嫂子”则处处阻挠,塑造了两个个性不同的鲜明的舞台形象,给观众留下了极为深刻的印象。凡看过戏的人深受启迪,许多青年农民看了这出戏以后,热情满怀,主动地报名参加了新四军。
韩德勤的顽保安九旅张少华部盘踞苏北名镇姜堰以后,对黄桥根据地实行经济-。为粉碎韩顽的阴谋,陈毅、粟裕决定攻打姜堰。第二纵队司令员王必成亲自组织“勇敢队”(敢死队),经反复争夺冲杀,终于攻克该据点,取得了歼灭一千多顽军的重大胜利。战地服务团赴姜堰进行慰问演出,当李增援听到“勇敢队”的英勇事迹后非常感动,立即找该队队员了解情况,到突破口现场观察,满怀热情地写下了《勇敢队》的歌词,由章枚谱曲。此歌激昂优美,在军民中广为传唱,指战员们百听不厌,如歌词的最后一段把“勇敢队”比作“大铁锤”,“谁敢投降与-,铁锤打它粉粉碎”。这确是一首气势磅礴激励斗志的赞歌。全国解放后,中央人民广播电台合唱队、南京军区前线歌舞团、新四军老战士合唱团,都曾多次演唱过这首歌曲。
姜堰战斗后,韩德勤倾其主力围攻黄桥,妄图全歼苏北新四军。在陈毅、粟裕指挥下,-对顽韩展开自卫决战。为配合战斗,服务团积极主动地参加了宣传鼓动与战地救护工作。李增援亲眼看到了老百姓冒着敌人的炮火送子弹、抬伤员,挑着担子、推着小车,把黄桥烧饼送上前线慰问部队的情景。黄桥战役后,李增援挥笔写下了《黄桥烧饼歌》的歌词,由章枚谱曲。歌词分六段,每段歌词都有一个深刻的政治含意。例如:第一段“烧饼要用烈火烧,军队要靠老百姓帮”。写的是军民团结,相互支援,夺取战争的胜利;第四段的“烧饼好吃面难磨,胜利当中有 困难”。写的是在胜利面前要戒骄戒躁,再接再厉,夺取新的胜利。这首歌词从黄桥烧饼入手,巧妙地歌颂了军民之间的鱼水关系,中国0的抗日主张;一层深似一层地揭示了我军取得胜利的根源。无论在内容与形式上,都达到了高度完美、炉火纯青的程度,受到了陈毅司令员的多次表扬。
这首脍炙人口的新型革命民歌诞生以后,在军民中产生了重大而深远的影响。从苏中到苏北,从部队到地方,几乎人人会唱,现已被载入《抗日战争歌曲集》和中国革命音乐的史册。这是李增援对音乐事业的杰出贡献,是他艺术创作道路上的一座巍巍丰碑。
1941年元旦之前,战地服务团来到了盐城,正是新四军与八路军部队会师之后,华中抗日根据地的大发展时期,为了迎接这个胜利的新年,服务团积极筹备晚会。因为盐城民间风俗有过年挂红灯的习惯,李增援从这里得到启发,就和司徒扬一起切磋,写出了《大红灯》的歌词,由沈亚威谱曲,服务团进行实地排练。
新年晚会第一个节目就是演唱《大红灯》。随着热情而优美的歌曲,工、农、商、学、兵数十人一起上场,每个人都提着一盏红灯。灯光闪闪,歌声嘹亮,表演精湛,台上台下,立刻形成了热气腾腾,喜气洋洋的氛围,把抗日军民的爱国热情推向了0。这是一次极为成功的创作表演。时过四十多年之后,盐城新四军纪念馆举行落成典礼,重新演出《大红灯》,仍然赢得了观众们的热烈掌声,充分显示了这首革命歌曲的艺术感染力和强大生命力。
一次,中国人民的好朋友、著名的美国女记者史沫特莱到新四军军部来。军部决定召开欢迎大会,而服务团所演出的剧目中还没有一个适合欢迎国际友人的。李增援立即组织大家赶排了欢迎史沫特莱的活报剧,并亲自导演,选择了模仿和表演能力较强的女大学生周纫蕙扮演史沫特莱。演员一登场,观众立即争着看台上的“史沫特莱”和座位上的史沫特莱,全场的气氛立即活跃起来。史沫特莱边看节目,边热烈鼓掌,频频点头微笑。演出获得了成功,取得了意想不到的效果。这是李增援高超的编导水平分不开的。
李增援总是把舞台当战场,工作起来全神贯注,一丝不苟。他所担任的角色演得十分自然流畅,令人喜爱和赞赏。如李增援在《一家人》中扮演二流子汉0角色,醉醺醺地眯着眼睛,嘴里胡乱哼着小曲儿,将二流子汉0刻画的有声有色,入木三分。人们看了戏对这汉0无不痛恨,但谁也不相信这竟是平时很诚实的李增援所扮演的。又如他在《最后一计》的剧中担任“马百计”这个角色,其“最后一计”是毒死自己的儿子。因为儿子在敌人严刑拷打下开始动摇,马百计虽然爱子,但他泾渭分明,决不允许自己儿子变成叛徒。李增援在演到这一段时,他那大义凛然的正气和极为悲痛的复杂感情交织在一起,双眼射出复杂而深沉的目光,情传全场,感人至深,观众无不热泪盈眶。
除编、导、演外,李增援还充分发挥他在剧专学习装置设计的特长,每次都主动担任演出的舞台设计工作。特别是《一年间》、《阿Q正传》、《魔窟》等大戏演出的舞台装置、道具的设计,更是李增援的杰作。
风范长存光照千秋
李增援自幼热爱劳动,无论在家或学校,打扫卫生、喂牲口等活,他总是主动去干,人人都讲李增援是热爱劳动的好孩子。他待人彬彬有礼,见到熟人,总是先打招呼,请他们到家坐坐。老师讲的课有的同学听不懂,他总是不厌其烦,一遍一遍地讲解,直到对方弄明白为止。在放学路上,有的同学因小事争执打起来,他总是主动上前劝阻,使他们和好如初。他生性活泼聪明,唱歌、画画都爱好,还经常组织同学们开展唱歌、叼小鸡、拾手绢等课外活动。所以,无论教师、同学、大人、小孩都喜欢接近他。他到外边上了洋学堂以后,仍然把小时候的朋友放在心上,每次假期回家,他都要去拜访他们。1935年夏,李增援从上海美专毕业后,专门带回一把理发推子,替邻里理发。村里有个要饭的李可生大爷,谁都嫌脏,不愿意接近,而李增援却专门为他洗头理发,老大爷感动得不知说什么好。他还经常画画、写字,赠送给乡亲、朋友。晚上,乡邻们又自动地来到村里的小学教室,观看李增援拉胡琴和唱京剧。李增援巧妙地将表演和宣传进步思想、革命道理有机地结合起来,这使观众既得到艺术上的享受,又在思想上得到了教育与启迪。
李增援很富有领导艺术,戏剧组的男女青年,团结的像兄弟姊妹一样,无论是跋山涉水行军,还是日夜赶节目,总是你帮我,我帮你,心往一处想,劲往一处使,每次都胜利地完成了领导所交给的演出任务。这除了有抗日救国的共同目标外,还与李增援善于团结和帮助同志是分不开的。因为他待人真诚,总是乐呵呵的,大家热情地称他为“团结兄”,都愿意跟他讲心里话。但也有人说李增援不讲原则和稀泥。李增援听后说“哪有那么多原则”,不以为然。戏剧组在他的带领下,一直团结得很好。
李增援尤为关心提高全组同志的业务水平。王于耕听了从前方回来的同志讲的故事,便学着写了一个独幕话剧《人财两空》。李增援看了以后,认为剧本写得虽不够成熟,但显示了王于耕的才气。于是,他向王于耕同志讲了写剧本的基本方法,并帮助她修改了剧本的提纲,让其加工完成。在李增援的热情帮助和指导下,王于耕终于写好了这个剧本。还有一次,王于耕编了一出戏叫《母亲》,剧中人的女儿当了汉0,女婿告诉了丈母娘,要她去劝说女儿改邪归正。但女儿不听,仍然给敌人送情报,母亲便报告了新四军,抓了这个女汉0。戏演出后,有人说好,也有人说怪话,王于耕听了有些不高兴。李增援便找王于耕个别谈心,说:“任何创作都要经得起批评,用不着为这个不愉快。”然后提出了修改意见。王于耕根据李增援的意见,重新修改剧本。1939年春,-同志到皖南新四军军部,要看戏剧组自编自演的节目。当他看了《母亲》、《人财两空》、《春秋曲》等剧目后,赞扬了服务团具有较高的编导和演出水平。
在新四军三年多的革命生涯中,李增援夜以继日地忘我工作,取得了丰硕成果。可他积劳成疾,得了肺结核病,仍然带病坚持工作。病越拖越重,在同志们的一再劝说下,他才勉强同意住进医院。
1941年2月,李长江(原-鲁苏皖边区游击总指挥部副总指挥)叛变投敌当了汉0。奉新四军军部命令,一师部队由粟裕司令员指挥讨伐李长江。为防止敌人偷袭后勤机关,一师卫生部及医院等单位从东台城紧急转移西团。重伤员被安置在西团北部的龙王庙,李增援与轻伤病员被安置在东团的董家祠堂。
医院等后勤机关刚刚到西团落脚后,2月21日上午,日军三只汽艇从兴化来偷袭西团。在东团执勤的少数武装人员及轻伤病员,为掩护驻龙王庙的重伤员的撤退,主动向敌人开枪,吸引敌人的火力。敌人听到东边的枪声后包围上来。战斗中,有5人在乌家场英勇牺牲。他们的牺牲,为重伤员的转移赢得了时间。当时,地方干群谁也不知道这5位烈士的名字,将他们安葬在西团东郊的乱坟场。1958年平坟,干群又将这5位烈士的遗骨分别装在五个罐子里,迁葬东团烈士公墓。
李增援与同时住院的战地服务团-队长唐克牺牲的消息传到一师师部,师政治部通知了驻角斜的战地服务团。听到噩耗,全团上下悲痛万分,为李、唐两位烈士举行了隆重的追悼会,美术组为他们默绘了大幅肖像,自制了花圈,并出了悼念烈士的墙报。追悼会由服务团领导主持,师长粟裕、政委刘炎、政治部主任钟期光均来参加追悼会。粟师长在讲话中号召战地服务团和全师指战员要向李、唐两位烈士学习。大家纷纷表示,一定要像李增援那样忘我工作,为夺取抗战胜利和实现共产主义的嵩高理想而努力奋斗!
李增援牺牲的消息传到大后方重庆,时驻在重庆的李增援母亲——国立戏剧专科学校于1943年11月为李增援等6名牺牲和病逝的校友开了追悼会,校长余上沅作了“天丧颜回”的题词,并在署名旁写下了“挥泪敬挽”四个大字,以表悼念之情。
李增援生前常跟同志们讲:“我家乡的大葱又粗又嫩,吃起来甜丝丝的,将来革命胜利后,我一定请你们到我家乡去尝尝大葱蘸面酱,那可是美味啊!”可是,他这个朴素而美好的愿望还没有来得及实现,就长眠在黄海之滨大丰西团这块土地上了。李增援的一生虽是短暂的,但却是波澜壮阔、光彩照人的,他给我们留下了一笔极为珍贵的精神财富,他的博大胸怀和嵩高的道德品质,是一切0人和青年知识分子的楷模。1935年编印的上海美专毕业纪念册上,刊载的李增援的自画像和代表作的旁边,还载有李增援的“生而无臭,死而无闻,如斯而已”的座右铭。他确实用全部心血和宝贵生命实践了自己的这一格言。李增援同志牺牲半个世纪以后,他的事迹才为人们所知晓,这的确是进行爱国主义教育的生动教材。人们是永远不会忘记这位为夺取抗战胜利、为民族解放事业而作出过很大贡献的无产阶级战地艺术家的!
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